Сын ирландской матери и отца-немца, Майкл Фассбендер, таки считает себя ирландским актером, хоть и родился в Германии. Еще до того, как стать актером, Фассбендер мечтал быть автогонщиком - в итоге стал и тем, и другим. Нет сомнения, что качествами профессионального гонщика Фассбендер пользуется и на съемочной площадке - настолько сосредоточенными и цепкими бывают его образы.
Сегодня мы вспоминаем лучшие фильмы Фассбендера, которого бесспорно все знают как Магнето из серии фильмов "Люди Х". Но на самом деле в его активе - немало крутых ролей. Посмотреть есть на что!
В одной из своих первых картин, классической мелодраме, действие которой разворачивается в Англии начала прошлого века, Фассбендер предстает перед зрителями уже таким, за что его любят киноманы. Он тверд, несколько сдержан в чувствах, явно насмешлив, но за выставленной напоказ броней угадывается вулкан эмоций - разной палитры.
Картина снята французским режиссером Франсуа Озоном - и очень смешно наблюдать за тем, как иногда все ирландское, что есть в Фассбендере, бунтует против навязываемой ему французской сентиментальности. В центре сюжета - история писательницы Энжел Деверелл (Ромола Гараи), девушки, которая пишет довольно пафосные, самовлюбленные и в то же время дешевые романы. Ее книги, однако, пользуются успехом в Лондоне, это именно то, что хочет читать публика - и сама Энжел, соответственно, знаменитость. Девушка, как и следовало ожидать, довольно эгоистична, но однажды коса находит на камень - она знакомится с молодым художником Эсми (Фассбендер), человеком очень ироничным, и влюбляется в него.
Они женятся, начинается Первая мировая и Эсми уходит добровольцем на фронт.Надо видеть героя Фассбендера, который вернулся домой без ноги - постаревшего лет на двадцать, который разуверился во всем и в себе, но явно желает только одного... Впечатляющая метаморфоза и впечатляющая роль.
Так близко и такого настоящего (ну, все-таки это кино) Фассбендера вы не увидите ни в одной другой ленте. Фильм Андреи Арнольд снят в конце нулевых, вездесущей в то время "прыгающей" камерой - чтобы подчеркнуть реализм картинки, а в том и всего повествования в целом. Это действительно самый бытовой, самый реалистичный фильм в карьере Майкла - и в нем он сыграл одну из своих лучших ролей.
Девушка Миа, 15-летний подросток, живет в Восточном Лондоне - в обычном многоэтажном доме, среди обычных соседей. Миа увлекается танцами, имеет неуклюжего бойфренда, у нее есть маленькая сестра и мама. У мамы вдруг появляется привлекательный и не очень старый по понятиям Мии любовник, которого зовут Коннор (Фасбендер). Конечно, как свойственно подросткам, поначалу Миа принимает Коннора враждебно. Но вскоре между ними даже завязывается что-то вроде дружбы - ведь герой Фассбендера учит Мию ловить рыбу голыми руками, одалживает ей деньги, отдает свою видеокамеру...
Как-то вечером эта дружба перерастает в нечто большее - но даже это в картине выглядит как-то слишком обыденно. Фассбендер в фильме носит обычную прическу, обычные майку и джинсы, у него обычная работа, он ездит на обычной машине - и лишь после просмотра зритель начинает понимать, какой необычный фильм только что занял два часа его времени.Интересно, что во время съемок актер был не в курсе развития сюжета - Фассбендеру давали лишь несколько страниц сценария с текущей сценой. Кто знает, согласился бы Майкл на эту довольно рискованную роль, если бы заранее прочитал сценарий полностью.
"Бесславные ублюдки" (2009)
Безусловно, военная форма и военная выправка Фассбендеру весьма к лицу - убедитесь в этом сами, просмотрев этот шедевр Квентина Тарантино, в котором мастер бессовестно, хулигански и гениально переписывает историю Второй Мировой.
Коротко напомним сюжет. Итак, оккупированная нацистами Франция. За евреями ведет охоту штандартенфюрер Ганс Ланда (Кристоф Вальц), но однажды из его лап чудом ускользает девушка Шошанна. Именно Шошанна Дрейфюс (Мелани Лоран) через некоторое время станет в Париже хозяйкой кинотеатра, в котором суждено сгореть (да-да!) всей верхушке Третьего рейха, включая Гитлера. Параллельно Шошанне и ее возлюбленному, миссией уничтожения Гитлера в этом самом кинотеатре занята банда "Бесславных ублюдков", а также британские военные в лице бравого лейтенанта Арчи Хикокса (Фассбендер).
Нет, "бравый" - слишком ироничное слово. Фассбендер в роли Хикокса, который писал о кино в мирное время, а теперь воплощает настоящего киногероя тридцатых-сороковых годов там, в тарантиновской реальности - просто великолепен. По плану миссии, он вынужден изображать немца, но все идет не совсем так, как было задумано... Эпизоды с лейтенантом Хикоксом - одни из самых напряженных и захватывающих в карьере Фассбендера. Учитывая его происхождение, Майклу не составляло большого труда говорить на немецком большую часть экранного времени - а его заметный акцент лишь шел на пользу общей идее.
Нечасто увидишь Фассбендера в экранизации литературной классики, и этот фильм режиссера КэриФуканага - прямое попадание в яблочко. В конце концов, Майкл имеет все необходимые преимущества для того, чтобы играть именно в экранизациях шедевров девятнадцатого века, а именно - харизму, которая может быть как классически мужественной, так и в равной степени резкой и переменчивой.
Итак, всем известная "Джейн Эйр" Шарлотты Бронте. Джейн (МиаВасиковска), пережившая детство и юность, полные всевозможных лишений, становится гувернанткой в доме мистера Эдварда Рочестера (Фассбендер). Рочестер, мужчина средних лет, с сердцем, которое уже начинает покрывать паутина, отчаянно нуждается в любви - и вот она, юная Джейн. Фассбендер в этом фильме - не просто существо с бакенбардами из позапрошлого века. Но он и не лезет из кожи вон, пытаясь приспособить классику к нашему времени. Его Рочестер флиртует, любит и страдает на экране так, как это делает любой нормальный человек в любые времена, способный на чувства. Ну а уж сцена с предложением руки и сердца - при всей своей сдержанности - настолько слезоточивая, что стоит всех остальных экранизаций "Джейн Эйр" вместе взятых.
"Стыд" (2011)
Иногда в этом фильме Стива Маккуина Фассбендер выглядит просто таки по-вампирски элегантным и соблазнительно-зловещим. А иногда его герой Брэндон лежит в обнаженном виде в своей нью-йоркской квартире и пялится в потолок с таким отсутствующим видом, что Фассбендера просто не узнать.
Да, это фильм о человеке, который буквально одержим сексом - проститутки, порносайты, случайные знакомства и так далее. Но еще в большей степени это фильм об одиночестве, избавиться от которого секс вовсе не помогает - скорее, наоборот, подчеркивает его. Из родственников у Брэндона есть лишь младшая сестра Сисси. Герой Фассбендера может месяцами не отвечать на ее телефонные звонки и игнорировать голосовые сообщения.
Однажды Сисси таки остается пожить у него ненадолго - оказывается, что она мучительно страдает от неразделенной любви... Однажды Брэндон застает Сисси с перерезанными венами. Она выживает, Брэндон навещает ее в госпитале, а потом долго бредет под начинающимся дождем. Прямо-таки хрестоматийная сцена с рыдающим от боли под дождевыми каплями Фассбендером - вне всякого сомнения, самая впечатляющая в его фильмографии.
В этой картине Дэвида Кроненберга Фассбендер сыграл не кого-то, а основателя аналитической психологии, швейцарца Карла Юнга. Забавно, но ни в одном другом фильме актер не выглядит настолько по-доброму - он просто излучает спокойствие и позитивный настрой. Да, Майкл играет какого-то врача с картинки, с усиками и в очках, это обычное клише - но в этом случае оно работает.
По сюжету однажды к Юнгу доставляют пациентку с буйными истериками - это Сабина Шпильрейн (Кира Найтли), будущая любовница ученого, а потом еще и его коллега. Безумно интересно наблюдать за развитием их отношений - а на самого Фассбендера приятно смотреть еще и с чисто эстетической стороны. Нет, в самом деле, создается стойкое впечатление, что Фассбендер выписан режиссером прямо из начала двадцатого века - так привлекательно он завтракает, или, например, просто прогуливается с героиней Найтли, что хоть картины рисуй, а не просто снимай кино. С другой стороны, некоторые эротические сцены в фильме будут даже смелее, чем в том же "Стыде". Вместо Фассбендера Юнга вполне мог сыграть Кристиан Бэйл - но режиссера привлекли немецкие корни Фассбендера.
"Стив Джобс" (2015)
Что самое примечательное в этой картине Дэнни Бойла, посвященной самому сенсационному бизнесмену рубежа веков Стиву Джобсу, так это то, что она вовсе не воспринимается как байопик. Бойл не ставил себе задачу отследить всю биографию Джобса, достоверно и художественно представив ее зрителю - как самостоятельное кино, в отрыве от реальных исторических событий, фильм тоже вполне неплохо работает.
Фассбендер, сыгравший главную роль, тоже не пытался быть похожим на Джобса внешне, тщательно передавая его пластику и мимику. В конце концов Джобс был не поп-звездой и не политиком - поэтому Майкл сосредоточился совсем на другом. Фассбендер в картине блестяще передал страсть основателя "Apple" к своему делу - и его четкое понимание цели в жизни. Показательны уже первые минуты фильма: середина восьмидесятых, герой Фассбендера готовится к презентации первого персонального компьютера "Apple" - и любая деталь этой презентации беспокоит его гораздо больше, чем одновременный визит бывшей подружки, которая родила ему дочь и нуждается в деньгах... За роль Джобса актер был номинирован на "Оскар".
